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2022年 9月 23日

行楷书

纵29.7厘米,横284.3厘米;书于宋哲宗元祐三年(1088),米芾38岁时,共书自作各体诗八首,计71行658字,署黻款。

墨偏浓些,写的字则多滋华,但太浓了又会滞笔,妨碍运笔。

其书法个性鲜明,笔力遒劲,结字取势纵长,左低右高,深有爽朗峻拔之感。

谪居黄州逢苦雨,寒食时节更心寒。

味的牵连3、缠绕,当断不断,反而弄巧成拙,形成浮滑薄弱之病,是行书书写中的大忌。

行楷行楷,是偏重于楷书书写笔法,比楷书行笔自由,又比行草规正的行书字体。

逸少本是仙,神游山水间。

通篇明快清劲,神采飘逸,精彩动人。

在行书方面,直逼二王,深受广大书法爱好者喜欢。

百重寒暑,万里山川。

虽然有时化合得还不那么成熟老到,但这难能可贵的率意和生涩,倒使其隶书在晚清众多隶书高手之中显得异常鲜活,生机勃勃。

然而,我们却不能用秀美温和的情调或眼光来要求它,因为他完全跳出了中原人、京津人或江浙人的审美情趣,完全是一种西南风味的原生态!说其雄迈大概因浸淫金石日久的原因,古碑碣那种因风雨剥蚀而产生的金石气息也不自觉地留露于其笔端,线条也多带有雄浑刚健、凝重扑厚的阳刚之美。

行楷笔画数方面:写行楷的过程中,个别时候由于连带的需要,加上个别笔画的合并、替代和减省,很多笔画自然地连在一起书写,笔数会比楷书有所减少。

较之前者,这当是一种较为高明的学习途径。

或释题概要,或考订源流,或品评优劣,或录写其序跋、印鉴,凡130余种,深受藏书家重视,同时也成就了他在书画鉴定方面的地位,成为颇具影响力的人物。

如清代的刘墉是用浓墨的高手,而同时代的王文治是用淡墨的高手。

书法,是我们华夏文明的优秀文化瑰宝,十大国粹之。

文华才情冠古今,怎奈命运总多舛。

今藏故宫博物院。

如果没有道德学问,这样的书家不过一匠人罢,何足道哉!这一观点又与他的朋友刘熙载灵和殿前之柳,令人生爱;孔子庙前之柏,令人起敬。

目前所知《韭花帖》有三本:一为清内府藏本,今藏无锡博物馆,曾刻入《三希堂法帖》中;一本为裴伯谦藏本,见于《支那墨迹大成》,今已佚;一本为罗振玉藏本。

他在55岁的时候,写了一副行楷书《止斋记》,如今也没有人能超越他的行楷书。

牵丝引带:点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝,连接起来形成两笔或几笔,连续写出,一气呵成,使字显得连贯、潇洒。

此偲翁之所以有成巨子也。

元朝鲜于枢在《书跋》中称:唐太师鲁公颜真卿书《祭侄季明文稿》,天下第二行书。

此帖行书,笔力遒劲,态致萧散,妍媚流便,是典型的王氏书风,是帖明末在新安吴新宇处,后归吴廷,曾刻入《馀清斋帖》,至清代时归入内府,现藏北京故宫博物院。

见张剑校点《郘亭书画经眼录\\—卷一》211—212页。

行即行走之意。

《蜀素帖》书于烏丝栏內,但气势丝毫不受局限,率意放纵,用笔俊迈,笔势飞动,提按转折,曲尽变化。

用笔苍率似漫不经心,字形大小相间参差错落,有自然飞动之妙。

虽然他在行楷方面的影响远不及其篆、隶书那样大,但他在以魏入行的探索上与时代同调,写出了自己的性情特点,同属可贵!******其篆刻******篆刻一道,于方寸之间见万千气象,非眼高手健者不能精于此。

书法作品要讲气韵生动,而韵正是与墨色的变化密切联系着,故用墨是不可忽视的。

因此留意到方圆的变化,使之自然融汇,使书写的效果既有方笔的雄劲力度,又富圆笔的通畅灵动。

晚年生活困顿,54岁即病逝。

现藏北京故宫博物院。

不妥处,海涵。

后随母迁居洛阳。

字景度,号虚白,陕西人。

般状况是凡字的固有笔画则重些,而两画之间的连接相应轻些,但不行截然跳动,否则呆板无神。

化生万物,妙道凝玄。

这信手随笔的书札已成了书法史上不可多得的千古佳作。

行楷书,无款。

………就这样,走一路学了一路。

遗憾的是他于楷书不多写,这也许是愈少愈自重,自谓楷书第一的原因吧。

苍凉惆怅起伏跌宕。

杨凝式《韭花帖》

杨凝式,是我国五代时期最著名的书法家。

而莫氏隶书意不在此华丽的外表,注重汉人的质朴稳健的精神风貌,方正中寓含奇肆,平正中见出古拙。

爱玩之久,为次原韵以赋其事,时咸丰九年(1859年)春三月。

因丰厚的学养支撑,清代碑学书法迅速取得了丰硕的成果。

赵徐是变异着向前走,莫氏是寻着根向上古追溯。

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